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韦廉导演在《大决战 平津战役》现场开辟拍摄。

作为影片的导演，我念念考最多的如故对于影片的口头问题。《大决战 平津战役》摄取的是宽正面鞭策的结构，多线条交叉的讲述方式，以及平实朴素的讲述立场。宽正面鞭策需要聘用重心冲破，《大决战 平津战役》里文戏武戏并重，而文戏武戏的关连过火虚实繁简和处理恰当与否，对于影片的结构、节拍和不雅赏性等有很大影响。

三次谈判是文戏的关键构成部分，影片对第一、第二次谈判作念了虚处理，只对第三次谈判作念了密致的正面进展。武戏有的用几个镜头一笔带过，有的作念虚化处理。华北第二兵团十二旅的夜间阻击战，咱们只用了一个空镜头，在画面纵深的山谷间确立了1500个炸点来模拟这场斗争。咱们把武戏的重心放在了新保安战役和天津战役上，而天津战役又是重心中的重心；第三次谈判从毛泽东草拟《对于口头的声明》一文运转—蒋介石收听播送—傅作义送谈判代表邓宝珊和周北峰等动身—邓宝珊和周北峰在赶路—邓宝珊和周北峰比及达谈判地点—聂荣臻见知邓宝珊和周北峰此次谈判不包括天津……与此同期，咱们较详确地进展了天津战役的进行—进城队列在迫切动身地待命—炮火准备、步兵冲锋—强渡冰河—突进城区—城内夜战，直到金汤桥会师、俘获陈长捷……两场戏交叉裁剪合而为一，酿成文武相间、边谈边打的重心段落和高涨戏。

咱们努力理会大制作的上风，效率进展波涛滂湃的历史大潮中繁多的大东谈主物，展现历史上宏伟壮丽的社会景不雅、当然景不雅和干戈奇不雅，作念一般影视剧制作难以作念到的事情。

由于平津战役是在冬季进行的，影片中的主要外景必须在冬季拍摄，又因为要率先保证《大决战 辽沈战役》和《大决战 淮海战役》出片，是以《大决战 平津战役》在三部影片中摄制周期最长。从1988年1月成立摄制组到1992年3月出片，一共花了四年零三个月的时辰，实拍2386个镜头，完成片险阻集共3小时30分钟，计1243个镜头。影片中有近200个外景场点，散播在北京、天津、南京、上海和河北省的张家口、怀来、平山、秦皇岛以及浙江省、辽宁省等地。在进展东谈主民解放军照旧由计谋回绝转为计谋迫切，并具备了“大兵团、正规化、攻坚战”的界限和材干时，还动用了北京、南京、空军、陆军航空兵、队列院校、武警等军力37万余东谈主次，投入拍摄部团以上单元105个。

《大决战 平津战役》的创作分娩实质上已成为一项诸多军种协同作战的庞杂、复杂的系统工程，有些气象拍摄难度之大是中国电影史上荒废的。比如拍摄天津金汤桥妥协放桥会师这场戏，是从一个东谈主挥旗的画面拉出来，紧接着就要大会师的阿谁气象，这是咱们联想的，委果的会师莫得那么干扰，那么壮不雅。但是它是戏且是排场的戏，是景不雅且是关键的景不雅，拍摄难度很大，遨游也有难度，一个是低空，一个是双方有楼房，遨游员要围着转，而咱们所用的又是很原始的器材——二十世纪三十年代的法国陀螺仪。另外要拍好这个气象，咱们要等，一直比及了当年的1月10日，这时的河面上已结了冰，咱们要让河上站的十足是东谈主，因为站满了东谈主画面拍起来才排场，也更壮不雅。这即是拍大气象，难度很大，要下决心！我十分明晰地铭记拍摄那天，从7:30到17:30全市共断交了21条街谈交通，停驶了13条大众电车和汽车门道，铲除了解放桥上1200个节日灯和9000米电线，动用了10000名队列指战员投入献艺，2000名巡警看守现场次序。要是莫得中央到地方各级携带的平直关怀和东谈主民大众的包涵扶持，要完成《大决战 平津战役》是不可联想的。

韦廉导演在《大决战 平津战役》拍摄现场。

《大决战 平津战役》的重心是要进展东谈主。影片中驰名有姓的历史东谈主物共有120余东谈主，描绘好东谈主物是影片到手的最关键身分，不雅众需要的是“这一个”。比如，毛泽东在制定抑留傅作义于华北并马上责罚的计谋部署时障碍难眠的一段戏：

99号镜头 半身摇小全景

清晨。居室内。毛泽东身着寝衣坐在床上对着铺在膝盖上的舆图 凝念念念念索。

周恩来进屋，走去拉窗帘。

毛泽东自语地：“你认为……”

100号镜头 中近景

周恩来（背）拉开窗帘。

毛泽东画外音：“……这就不错了吗？”

周恩来不明地转过身来望着:“嗯？”

101号镜头 近景

毛泽东抬脱手来：“噢，我是说住手弊端太原、归绥、保定，是不

是就能把傅作义留住来呢？”

又如，咱们在推敲史料的历程中，发现北温煦平解放的方式既不是“傅作善举义”，也不是“背叛”，而是毛泽东和傅作义共同创造的“阵前缴械”。咱们在戏中由毛泽东边看电报边吃羊肉一场戏，向不雅众传达了这个理念。

575号镜头 特写拉半身

办公室里。桌上一盘炒土豆丝。

毛泽东边吃饭边看着材料。

576号镜头 中景

炊事员又奉上一盘菜26uuu。周恩来进门。

毛泽东眼睛不离材料，筷子伸向菜盘。

577号镜头 特写

筷子在盘子里夹着，却什么也没夹起来。

578号镜头 近景

周恩来看着。

579号镜头

毛泽东嗅觉到了什么，抬脱手来笑了：“恩来！”

580号镜头 中景

周恩来：“你吃，你吃。”

毛泽东：“你认为这个滋味奈何样？”

周恩来凑向前指指菜：“这葱爆羊肉是不是有点膻味儿？”

581号镜头 中近景

毛泽东知谈搞岔了，笑了笑：“我是说傅作义发明了‘战场打法’

这个词你认为滋味如何？坐。”

在这两段戏中，咱们收拢了毛泽东在有盘算推算的要道时刻念念考问题的“入境”现象，让不雅众去嗅觉毛泽东的心灵律动。拍《大决战》时也要推敲毛泽东，他是高出型念念维，每每是逆向念念考问题，很特好奇钦慕好奇钦慕。调出傅作义的王牌队列35军，并在张家口一带加以歼灭，是抑留傅作义于华北的一个关键部署。但是在扩充历程中，东野先遣兵团和华北第二、第三兵团出现了偏差，眼看35军就要跑回北平，毛泽东发火了，影片浓墨重彩地进展了毛泽东在这紧要关头的心思逶迤和本性变化。在割断国民党35军的历程中，毛泽东是曾经严厉月旦过东野先遣兵团和华北第二、第三兵团的，有电报为证。但是毛泽东在雪地里站了两个小时，周恩来拒穿大衣劝毛泽东回屋等戏却是虚拟的，但有好多切身投入过平津战役的老同道都认为这场戏很委果委果。

《大决战 平津战役》拍摄现场，韦廉导演给演员说戏。

对于一部电影中的变装，编剧、导演、演员在创作历程中透顶不行先定位其是好东谈主如故坏东谈主，是庸俗东谈主如故骁雄。不管什么变装，率先他们都是东谈主，判断一个东谈主是好东谈主如故坏东谈主是以一个东谈主的社会行径的效率为准则的，艺术作品对变装事前定调好东谈主坏东谈主，势必会导致变装脸谱化、念念想主张化和作品模式化。傅作义是平津战役中的一个关键东谈主物，曾经是一位抗日名将，他在抗战时代曾向延安要了一百名共产党干部到我方的队列中担任指导员。他既想保存实力，保住我方的地位，又操心打烂北平坏了我方的名声。是以，平津战役的最拆伙局——阿谁既不是阵前缴械背叛，又不是反戈一击举义的“北肤浅式”恰是毛泽东和傅作义共同创造的独特方式。影片中，咱们长期把傅作义踏进于与共产党、与蒋介石、与他我方队列里面，以至与他我方的女儿的种种矛盾的焦点上。由于傅作义在华北的独非常位，以及淮海战场口头的急剧发展变化使蒋介石不得脱身，在平津战役中实质上即是傅作义和毛泽东平直对垒了。描绘好傅作义这个形象是《大决战 平津战役》创作的关键课题之一，当傅作义决定在《对于和平责罚北平问题合同扩充办法》上署名的那一刻，咱们特意抻长了镜头的时辰，并密致地进展了他通过电话作出决定的全历程，以此充分展示出傅作义濒临首要决定时密致的、复杂的、矛盾的内心行径，描绘出这个东谈主物的本性特色，使这个东谈主物在中国创新历史关头起到的独特作用获得委果委果的展现。

影片中，咱们还拍摄了傅作义四次照镜子的戏：第一次是傅作义刚从南京应答完蒋介石回到北平，又接着研讨如何凑合共产党，让女儿傅冬菊给毛泽东发电报之前；第二次是听到新华社播送把傅作义列为第四十三名头等战犯的音信后，傅作义砸碎了镜子，留心着镜子中我方那张变形的脸；第三次是看完第二次谈判纪要，准备交发兵权到南京去请罪；第四次是北温煦平解放后至去西柏坡之前，傅作义看着我方摘掉了帽徽和胸标的军装，问一旁的邓宝珊：“你看我像不像个俘虏？”由于篇幅关连，完成片中只留住了两次照镜子的戏。傅作义是否这么照过镜子，史料中并无纪录，但是老到傅作义的东谈主都一致认为，傅作义喜怒不形于色，为东谈主内向，城府很深，从他的本性、选藏、文化条理和教导来看，傅作义用照镜子这个动作来从矛盾和苍凉中寻求自我摆脱是情有可原的。艺术允许虚拟而且必须虚拟，莫得联想和创造的作品不是艺术品，虚拟的说明是什么？说明生计，说明他本东谈主一贯的本性。

在傅作义的造型上，咱们要求跟着其念念想头绪、念念想心思的发展变化而发展变化。在傅作义烧日志的一场戏中咱们对他的遐想是：花白的头发和胡子，偏青色的神采，淡色的毛衣外面套一件深色的棉背心，形骸有些伛偻，与影片开场时的傅作义酿成了明显对比。头发、胡子、肤色和服装以及形骸等在此已不单是是银幕形象的外皮体式了，而是被行为不错“话语”的影片内容自身了。

‍傅冬菊这个东谈主物既是傅作义的女儿，又是中共地下党员。咱们从对崔月犁、段清文等东谈主的访谈中知谈，傅冬菊对平津战役的告捷作念出独特孝顺，是她把傅作义的动向实时地答复给地下党组织。头天傅作义心思上的微细变化，第二天西柏坡就能知谈。拍摄《大决战 平津战役》时，傅冬菊尚健在，她对当年一些进展她的电影、话剧和演义等是动怒的。那种不顾那时的历史条目、独特环境和特定的东谈主物关连，一味地编造戏剧冲突，过分地夸大或污蔑傅冬菊的作用的作念法，都是对历史和艺术的不负背负。历史的把捏和艺术的进展都存有各自的解放和局限，影片努力把这二者在傅冬菊这个东谈主物身上有机地调处起来。我想强调两东谈主的父女关连，拍摄时我叮嘱献艺傅冬菊的演员陈红梅：“你不要演一个地下党，就演一个女儿。她对父亲的影响是传达给他一些信息，让父亲我方作念出决定。”而在父亲最终要署名时，傅冬菊在父亲终于作念出正确聘用后感到欣忭，也对一代名将临了的归宿感到唏嘘。她含着热泪对父亲说，以后你回故乡我陪着你。这种富于情面味的父女关连的处理受到多位人人的一致好评。

韦廉导演在组织拍摄。

对于历史事件和历史东谈主物要下马看花，要用历史唯物方针和辩证唯物方针作念全地方的扫视，在创作中毫不行测风向、看行情，不要“为尊者讳”。

林彪是三大战役中的关键东谈主物，咱们必须正视他。他是平津战场上的首席开辟官，亦然《大决战 平津战役》中的一个热门东谈主物。咱们是这么处理林彪的出场的——东野进关后，开辟部第一个落脚点设在河北蓟县孟家楼村。当随员们还在穷苦着打理房子和往墙上挂舆图时，林彪照旧站在尚未拼接好的舆图前研讨跟进队列的行军门道了，刘亚楼向林彪答复着各纵队当日到达的位置：

317号镜头 半身

林彪从刘亚楼手中接过指令棍：“随后跟进的第一、第二、第十三

纵队无谓再绕行冷口，平直走这里——”举起指令棍。

318号镜头 半身

林彪（背）将指令棍自舆图上标的下划动，指向墙上一块尚未钉

上舆图的位置。

319号镜头 近景

林彪：“山海关。”

320号镜头 特写拉半身

指令棍的尖端在舆图空白处敲了三下。两个战士入画，赶快地在

空白处补上印有“山海关”字样的舆图。

321号镜头 半身摇半身

林彪侧过身商榷地看着一旁的罗荣桓。罗荣桓点头：“我看不错。”

刘亚楼的画外音：“林总。”

林彪转转身。

刘亚楼凑近林彪指示地：“军委要求咱们机密入关。”

林彪：“咱们照旧在敌前伸开，莫得什么机密可言了。号召跟进队列走山海关入关，直插天津、塘沽。”

咱们这么处理的宅心是：东野作战处长苏静说，在委果生计中林彪是有看舆图的民风的，何况在舆图前一站即是几个小时。咱们用环境的“动”反衬林彪的“静”，一下子就把林彪的大将风范带出来了。

平津战役是靠几百万士兵通过大都次大小斗争打下来的，是靠东谈主民大众的调停扶持下来的，进展好士兵和多少次局部斗争以及东谈主民大众的调停，使之成为影片中映衬环境、传达情愫、抒发内涵的有机部分，是咱们创作的又一任务。影片中，士兵和东谈主民大众基本上是作为群体出现的。

韦廉导演在拍摄现场。

对影片中的国民党军，咱们并莫得作念主张化的处理。还记恰当时采访原国民党将领黄维，他反复强调一句话：“哎呀，你们拍吧。但是别把我拍成一个抱着小狗整天吃喝玩乐的东谈主啊，我是个军东谈主！”采访原国民党35军军长郭景云的女儿时，他说：“我父亲是个军东谈主，他是跟共产党作对，但他不是座山雕。他很帅，很男东谈主，他最爱唱《保卫黄河》。”咱们在《大决战 平津战役》里不行丑化地去拍国民党军。不管是听宣读《对于和平责罚北平问题合同扩充办法》时哀泣流涕、宁死也要效忠蒋介石的第四兵团司令李文，及新保安战役中自裁身一火的35军军长郭景云等高档军官，如故新保安城楼上堵缺口的35军士兵们，在影片中，咱们进展了他们作为军东谈主恪尽责守的那一面。这更能令东谈主深念念：即是这么一支用洋枪洋炮武装的尽责力图的队列为什么会成为东谈主民解放军的辖下败将？要是把国民党军进展得一击即溃，那么告捷的繁难厚爱从何谈起？为正义而战的骁雄方针又如何体现？

旁白和字幕的哄骗是影片文件性立场化的本事之一。旁白和字幕不是画面的附贴物和“补丁”，它们要放得开，收得拢，瀽瓴高屋，鸿章钜字，成为影片不可分割的构成部分。把捏旁白心思的准确性十分关键，在录制旁白前，我在每段旁白上都表明了音乐豪情鲜艳。张家声很有训诫，实录时十三段旁白三个小时就按要求录完结。为了使影片驱散更紧凑，咱们把“永定门换防”“好意思国驻华相接军事参谋人团撤回南京”“蒋介石游溪口”“河南商丘淮海总前委议渡江”四场戏的四段旁白加上音乐糅合在一都，不使其断开，从而给东谈主以举座感。

韦廉导演在拍摄现场给演员说戏。

历史题材影片的创作率先是要“千里下去”，千里到开阔的历史中去，越深越好。不千里下去，创作就变成了无米之炊、无米之炊。其次还得“跳出来”，借助联想和电影艺术的翅膀跳出来，达到飞跃和升华。不跳出来就莫得发现，莫得创造，莫得电影艺术可言。千里不下去抱歉历史，跳不出来抱歉艺术。这个“千里下去”—“跳出来”的历程即是把历史变成电影艺术的历程。

对于《大决战 平津战役》来说，咱们莫得囿于那种简便、名义意旨上的大片创作，而是把体现存灵魂、有个性特色和具有中国式的干戈史诗口头26uuu，作为《大决战 平津战役》的长期追求。